ناثان فيلدر ضد كلينت إيستوود- سولي من جديد
في الأسبوع الماضي، جاء ناثان فيلدر لـ Paramount+. وفي ليلة الأحد، جاء لكلينت إيستوود.
إذا كان الموسم الأول من سلسلة فيلدر التي تتحدى النوع The Rehearsal يركز في الغالب على تنظيم محاكاة متقنة لمساعدة الناس على التدرب على لحظات حياتهم التي قد تسبب لهم القلق، فقد شهد الموسم الثاني نقله لبراعته الكوميدية إلى مجال سلامة الطيران. وبالتحديد، كيف يمكن استخدام طريقة فيلدر المميزة لتقليل عدد الحوادث المرتبطة بالطيران. وبالنظر إلى الموضوع، قد لا يكون من المفاجئ أنه بعد 10 دقائق من الحلقة الثالثة، "Pilot's Code"، يوجه أنظاره الملتوية إلى تشيسلي "سولي" سولنبرجر، بطل الطيران الشهير وموضوع فيلم كلينت إيستوود عام 2016، Sully.
بالنسبة لغير المبتدئين، كان سولي هو قائد شركة الطيران الذي هبط، في 15 يناير 2009، برحلة الخطوط الجوية الأمريكية رقم 1549 في نهر هدسون بعد أن أصيبت بضربة طائر، مما أنقذ حياة جميع الأشخاص الـ 155 الذين كانوا على متنها. قام إيستوود بدراما "الهبوط الاضطراري في الماء" هذا في الفيلم المذكور أعلاه، حيث قام بتعيين توم هانكس في دور سولي في قطعة إباحية كفاءة تصنف أيضًا كواحدة من أكثر المتع المذنبة في إنتاج صانع الأفلام. ومع ذلك، بالنسبة لجميع مباهج Sully، فإنه يتضاءل بطريقة ما مقارنة بأحدث حلقات Fielder، والتي تعمل في الوقت نفسه بمثابة تفكيك لنوع الفيلم الذي صنعه إيستوود و سيرة ذاتية متفوقة عن سولنبرجر.
يجد فيلدر طريقه إلى سولي من خلال مساعده الأول جيف سكايلز (الذي لعبه آرون إيكهارت في فيلم إيستوود). خلال الحلقتين الأخيرتين، كانت فرضية فيلدر الرئيسية فيما يتعلق بسلامة الطيران هي أن عدم ارتياح مساعد الطيار لرئيسه يمكن أن يؤدي إلى نقص الحزم في حالة أي عدم كفاءة من جانب القبطان. يجادل فيلدر بأن عدم وجود مثل هذا الانزعاج في الرحلة 1549 - والذي أكد عليه صوت قمرة القيادة لسولي وهو يسأل سكايلز عما إذا كانت لديه أي أفكار - ساهم في بيئة كان فيها الطيارون أكثر ملاءمة للتعامل بكفاءة مع كارثة. بالتأكيد، حتى بدون إذن سولي الصريح، شعر سكايلز بأنه مبرر في إخراج اللوحات أثناء هبوط الطائرة المصيري، مما أدى إلى إنشاء مقاومة لإبطائها من أجل هبوط أكثر سلاسة وأمانًا.
هذا يجعل فيلدر يفكر: "إذا كان بإمكان القادة الآخرين الحصول على غرائز سولي، شخصيته"، كما يتأمل، "فمن الممكن أن تختفي مشكلة الطيران بأكملها التي كنت مهووسًا بها بين عشية وضحاها."
ينتقل إلى فيلدر وهو يحلق رأسه وجسده ويربط حفاضة في محاولة لتحويل نفسه إلى Baby Sully. الهدف بسيط: عش كسولي من المهد إلى اللحد لفهم كيف، كما يوضح موضوعه في مذكراته، "قادت حياته بأكملها بأمان إلى ذلك النهر".
"إذا كان بإمكان حتى أصغر جزء من سولي أن يصبح جزءًا مني"، كما يقول فيلدر بجمود، "فسيكون الأمر يستحق كل هذا العناء."
ما يلي ذلك هو سلسلة من اللوحات الجامحة المعتادة بقدر ما يتعلق الأمر بفيلدر. تتجول نسخة عملاقة من مسرح الخبز والدمى–esque لوالدة سولي في إعادة إنشاء غرفة نوم الطفل، وهي تعتني بـ Baby-Sully-slash-Fielder، المستقر بشكل مريح في سرير أطفال كبير الحجم. إنها تغير حفاضاته، وتقرأ له Charlotte’s Web، وفي لحظة تطارد بشكل خاص، ترضعه تيارات من الحليب تكاد تخنقه. ("اللعنة"، يفوه فيلدر بعد انتهاء الفيضان.)
كل هذا طبيعي بالنسبة للكوميديا التي نتوقعها من فيلدر. ولكن بطريقته النموذجية في قاعة المرايا، فهو يربط الضحكات باستجواب رائع لرغبتنا في اختزال حياة بأكملها في سلسلة من التجارب والصدمات المحددة. هذا هو الهدف الأساسي المعلن ليس فقط لمذكرات سولي، ولكن أيضًا لكل فيلم سيرة ذاتية تم إنتاجه على الإطلاق. يستمتع فيلدر بهذه الأنواع من الصور النمطية للسيرة الذاتية، حيث يقوم بدراما لوالد سولي وهو يعطيه أول طائرة لعبة له، وفي وقت لاحق، يُظهر سولي وهو يستجيب لإصرار زوجته على أن الحياة ليست قائمة مرجعية بالقول: "أنا أحاول فقط أن أكون فعالاً". والمشهد الذي يلعب فيه فيلدر بشعر مستعار دور المراهق سولي الذي يغازل حبيبته في المدرسة الثانوية كارول يذكرنا بالتسلسلات المبكرة "الريفية" المشمسة لفيلم مثل Hacksaw Ridge، حيث وضع أندرو غارفيلد لهجة "يا للروعة" في حين أضاء بضوء الشمس الذهبي ورافقه موسيقى تصويرية شاملة.
ولكي نكون منصفين لإيستوود، هذا هو نوع الهراء الذي تركه خارج فيلمه. باستثناء بعض الذكريات الماضية للرحلات التكوينية، فإنه لا يتعامل حقًا مع ماضي سولي. في رواية كلينت، سولي هو رجل صنعته لحظة بدلاً من رجل أدت حياته إلى هذه اللحظة. ولكن في حين أن ذلك يفصل الفيلم عن الصيغ الروتينية للسير الذاتية التقليدية، فإنه يترك الفيلم أيضًا دون أي منظور حول باطن موضوعه. في المقابل، لا يقوم فيلدر فقط بدراما حياة سولي ولكن "يعيشها". أثناء استكشاف رحلة قام بها سولي الشاب مع كارول، يحاول فيلدر فهم كيف قام بتقسيم رغباته الجنسية وسلامة الرحلة عن طريق "الاستمناء بشكل أساسي" في الطائرة أثناء محاولته قيادتها.
مرة أخرى، هذا سخيف، لكن التحقيق الحقيقي الذي يثيره فيلدر يكشف عن فضول بشأن ما الذي جعل سولي الرجل المناسب لهذه المهمة، بينما بدا إيستوود مهتمًا فقط بتذكير الجميع بأنه كذلك كان. فيلمه هو في الأساس إعادة إنشاء لـ "معجزة في نهر هدسون" مع إضافة فصل ثالث مخصص بالكامل للتأكيد على مدى كفاءة سولي في ذلك اليوم المصيري.
"إنه مثل جاري كوبر"، قال كلينت في مقابلة صحفية في وقت إصدار الفيلم. وهذا جيد جدًا عندما يكون لديك توم هانكس في وضعية والد أمريكا الكاملة. لكن هذا لا يغير حقيقة أن إيستوود يرى سولي في الغالب على أنه قطعة أيقونية غير معقدة. نعم، هذا يضفي على الفيلم هالة من البذاءة - وتحديداً، في التعبير الرتيب المتكرر لكلمة "طيور". ونعم، اللحظة التي يصرح فيها هانكس ببساطة، بإدراك فجر، "سننتهي في نهر هدسون" لها شحنة لا لبس فيها.
ولكن بطريقته الغريبة، فإن وقت فيلدر مع سولي ينتج دراسة شخصية أكثر إثارة للاهتمام من دراسة دراسة إيستوود: أقل احتفالًا بالنوع القوي الصامت من التحقيق في كيف "تمكن شخص كان حريصًا على التوقف قبل الإشارة إلى أن عواطفه قد استحوذت عليه" من طلب المساعدة من مساعده في الطيار في أعظم لحظات حاجته. استنتاجه، الخيالي كما قد يكون، هو أن سولي كان قادرًا على التواصل مع مشاعره من خلال الموسيقى بعد وفاة والده وشراء جهاز iPod. هذا يؤدي إلى ذروة الحلقة، حيث يتخيل فيلدر سيناريو يسترخي فيه سولي أثناء الهبوط الاضطراري ويوصل أغنية Evanescence "Bring Me to Life"، والتي تتزامن جوقتها مع فترة صمت سولي في صوت قمرة القيادة قبل أن يتحدث إلى مساعده الأول.
إن فرضية فيلدر بأن سولي كان قادرًا على التواصل مع مشاعره وأن يتحلى بالشجاعة لطلب المساعدة لأن "WAKE ME UP INSIDE" كان ينطلق في أذنيه هي بالطبع سخيفة، حتى لو تم العثور على جهاز iPod الخاص بـ Sully غارقًا في قمرة القيادة التي غمرتها المياه بعد ذلك اليوم المصيري. ولكنه يتحدث عن كيف يمكن لطريقته المتعرجة في النظر إلى الأمور أن تسفر عن صورة أكثر دقة لرجل تم تصويره في الغالب على أنه بطل غير معقد. يقول في أعلى الحلقة: "لقد كنت أحاول حقًا أن آخذ العقل البشري على محمل الجد". وعلى الرغم من نهجه المختل عقليًا Synecdoche, New York–esque، إلا أن النتيجة هذا الأسبوع كانت فهمًا أكبر لموضوعه من الفيلم الفعلي عنه تمكن من نقله.
ربما يجب استخدام طريقة فيلدر لكل فيلم سيرة ذاتية. ربما لم يكن بوب ديلان "مجهولًا تمامًا" لو أن تيموثي شالاميه استمنى أثناء محاولته تأليف "Like a Rolling Stone". ربما كان يجب أن يتم تغيير حفاضات Baby Elvis الخاصة بأوستن بتلر بواسطة دمية عملاقة لنقل ما الذي يجعل العقل مشبوهًا حقًا. ربما كل ما نحتاجه لفهم معجزة نهر هدسون هو 23 ثانية من Evanescence.
